„Задните стаи“ и „Обсебване“: как два нискобюджетни хоръра разклатиха основите на Холивуд

Последните няколко седмици се оказаха изключителни за киното.

Два независими филма на ужасите, създадени от режисьори от Поколението Z, генерираха огромни печалби, докато традиционните блокбъстъри претърпяха провал.

Основите на Холивуд се разклащат. „Това е повратен момент за развлекателната индустрия“, коментира пред Би Би Си Кайла Коб, старши репортер в The Wrap.

„Традиционната филмова индустрия се фокусира върху претоплянето на едни и същи изтъркани идеи, но публиката – особено тази от Поколението Z – жадува за по-оригинални филми", добавя тя.

Жанрът на ужасите се оказа изключително печеливш напоследък: филмите могат да бъдат направени с малък бюджет, но въпреки това привличат зрители, които ценят потапящото, общностно преживяване да крещиш от страх заедно с тълпата.

Как младите хора движат печалбите

Парсънс създава своята уеб поредица „Задните стаи“, когато е едва на 16. Първият епизод е гледан 81 милиона пъти. В света на киното той вече е истински господар на вселената.

Сега ще се наблегне повече на филми, насочени към по-младата публика, за да се отговори на вкуса на Поколението Z, което ходи на кино.

Ключова обаче е не само младостта на създателите, но и тази на зрителите.

Според скорошна статия в The Guardian, филмите предоставят на Поколението Z желана почивка от безкрайното скролване в социалните мрежи, а киносалоните са място за срещи с приятели.

„Това, което Поколението Z търси, е „трето пространство“ – социална среда извън дома и работата. За мнозина киното може да изпълни тази роля“, се казва в статията.

Какво привлича младите зрители?

Бъдещето на блокбъстърите

Иновативни, икономически изгодни филми, които са личен проект на своите създатели, но същевременно отговарят на търсенето на нетърпелива публика? Това е луда идея, но може би точно тя ще спаси киното.

Кой филм бихте очаквали да се превърне в летен хит – семейно екшън-приключение, базирано на изпитана и доказана интелектуална собственост, или зловещ нискобюджетен хорър, роден във въображението на режисьор дебютант? Доскоро повечето от нас биха заложили на първия вариант, пише BBC.

В пълен контраст са „Задните стаи“ и „Обсебване“. И двата са мрачни, зловещи филми, заснети с минимални средства. Въпреки това, и двата се превърнаха в грандиозни хитове. „Задните стаи“, с участието на Чуетел Еджиофор и Ренате Рейнсве, е кошмарно и умишлено объркващо пътуване из лабиринт от мрачно осветени стаи и коридори.

„Обсебване“, разпространяван от Focus Features, е още по-неочакван летен хит. Без нито един известен актьор в състава си, той разказва кървавата поучителна история на срамежлив мъж, който си пожелава красивата му приятелка да го обича повече от всеки друг на света. Филмът не само имаше силен премиерен уикенд, но е и първият след „Извънземното“ (1982 г.), чиито приходи се увеличават, вместо да намаляват, през втората и третата седмица по кината. Общите му приходи вече са 152 млн. долара в САЩ и 225 млн. долара в световен мащаб.

През изминалия уикенд и „Задните стаи“, и „Обсебване“ спечелиха по около 25 млн. долара в американския боксофис – не много по-малко от „Господарите на вселената“ и значително повече от „Мандалорианецът и Грогу“, въпреки че и двата хоръра излязоха още през май. Прогнозите сочат, че „Обсебване“ ще завърши разпространението си с по-високи световни приходи и от двата конвенционални научнофантастични блокбъстъра.

Но не само касовите приходи са причина за спешни срещи из цял Холивуд. Още по-поразителна е разликата между похарчените и спечелените пари. Бюджетът на „Мандалорианецът и Грогу“ е около 165 млн. долара, а този на „Господарите на вселената“ – 200 млн. долара. Като се добавят и разходите за маркетинг, тези филми трябва да спечелят между 300 и 400 млн. долара само за да излязат на нула.

Заедно с „Жокера: Лудост за двама“ и „Светкавицата“, те са част от катастрофална тенденция за абсурдно скъпи холивудски продукции, базирани на съществуващи франчайзи. Бюджетът на „Задните стаи“? 10 млн. долара. А на „Обсебване“? Най-много 1 млн. долара. Изведнъж формулата „харчи много, за да спечелиш много“ вече не изглежда печеливша.

Както при много революции, и тук движещата сила е младостта. Режисьорът на „Обсебване“, Къри Баркър, е само на 26 години, докато Кейн Парсънс, режисьорът на „Задните стаи“, навършва 21 на 18-ти юни. Това означава, че е бил тийнейджър, докато е снимал дебютния си филм. Объркващо, но факт.

През април проучване на Fandango отбеляза, че 87% от Поколението Z и 82% от милениалите са гледали поне един филм на кино през последната година. За сравнение, този процент е 70% при Поколението X и едва 58% при т.нар. „бейби бумъри“. Младите поколения също така ходят на кино по-често от по-възрастните – около седем пъти годишно, в сравнение с 6,1 пъти за Поколението X и 5,7 за бумърите. Оказва се, че готовата публика за „Междузвездни войни“ и „Господарите на вселената“ не е толкова голяма, докато цяло едно поколение ентусиазирани киномани е било в очакване на филми като „Задните стаи“ (Backrooms) и „Обсебване“ (Obsession).

Напълно логично е, че и „Задните стаи“, и „Обсебване“ са филми на ужасите. Както показа успехът на „Грешници“ (Sinners) и „Оръжия“ (Weapons) миналата година, хорър жанрът се оказа изключително печеливш в ерата след пандемията. Той може да бъде продуциран с малък бюджет, но въпреки това да привлече зрители, които ценят потапящото, общностно преживяване да крещят и ахват заедно с тълпата. Друг пример е смразяващият „Говори с мен“ (Talk To Me) от 2022 г., създаден от австралийските ютубъри Дани и Майкъл Филипу, докато самите те са били на двадесет и няколко години.

Какво друго иска публиката от Поколението Z? Съдейки по дискусиите в социалните мрежи, тийнейджърите и младежите искат филми, които могат да обсъждат и анализират. Да вземем за пример „Драмата“ (The Drama), за който се твърди, че е струвал 28 млн. долара, а е спечелил около 100 млн. долара повече. Това е комедия, а не хорър, и има две популярни звезди – Зендая и Робърт Патинсън – но, подобно на „Обсебване“, той разтяга проблем в романтичните отношения до некомфортна крайност.

Публиката може да дебатира моралните качества на героите, точно както обсъжда собствените си проблеми във връзките онлайн. В случая със „Задните стаи“ пък може да се спори какво точно се случва. Нито „Господарите на вселената“, нито „Мандалорецът и Грогу“ оставят толкова много пространство за подобен анализ след финалните надписи.

Това не означава, че сме видели края на блокбъстърите от старата школа. Сред най-големите хитове в боксофиса за 2026 г. със сигурност ще бъдат „Спайдър-Мен: Чисто нов ден“ (Spider-Man: Brand New Day) и „Играта на играчките 5“, наред с други продължения и римейкове, базирани на познати франчайзи.

Но тези студиа вече не могат да приемат за даденост, че подобни филми ще накарат милиони хора да купуват билети и тематични кофи с пуканки. Нито пък могат да пренебрегнат възможността някои от техните потенциални блокбъстъри да бъдат победени от по-малки филми, направени от млади режисьори за млада публика. Кей прогнозира „по-голям акцент върху филми, насочени към по-младата аудитория, за да се отговори на нуждите на ходещото на кино Поколение Z“, особено от страна на „по-млади и гъвкави холивудски студиа като A24, Focus Features и Neon“.